演員在閱讀劇本的環節當中就是向角色靠攏的過程，在閱讀劇本時不應該冷淡客觀地以第三者的狀態進行閱讀。表演是一門實踐性極強的藝術，對劇本的分析，理解，構思，想象必將呈現于舞臺，而在演員與劇本接觸的那一刻，心中的表演已悄然進行，在閱讀劇本時應始終做到在自己心中去感受，接納劇中角色，只有這樣才能使角色在演員心中扎根，進而呈現出栩栩如生有血有肉的舞臺角色。 武漢租父母
一部劇的主旨是作者在創作時的立足點和精神來源。而劇本中的語言、行動、情節、事件、語言都與主旨有著直接或間接的關系。主旨是整個劇本的核心，如果演員在二度創作時不理解劇作者的創作意蘊，不知道劇作中為什么要安排這個事件，為什么要展現這一矛盾沖突，為什么要安排這一人物，不清楚所扮演的角色在全劇中的地位作用，就不可能塑造出成功的角色。 武漢租父母http://www.hubeizuren.com
劇本中的主旨思想是按照情節的脈絡結構，通過演員所表現的戲劇語言，演繹的戲劇沖突形象表達出來的。所以在閱讀劇本分析主旨時，不應該是通過理性的，概念化語言來闡述。斯坦尼斯拉夫斯基在《論表演技巧的提高和深化》中說道：“我們的基本任務是提高表演技巧并使其深化。倘若沒有十分相稱的、精湛的表演技巧，任何劇本的思想、主旨和活生生的形象化的內容，都不可能傳達給觀眾。因此，不能把表演技巧視作某種獨自存在的東西，它應為表達演出的思想意義而服務。”所以，演員在分析劇本主旨內涵時，應該用心，用情去感受劇作家在創作時的心靈與情感，從而找到潛伏在形象背后的主旨。以話劇《死無葬身之地》為例，這部劇不僅僅是反派們對游擊隊員們的嚴刑拷打逼問隊長下落，最后游擊隊員們英勇就義從而樹立起光輝的英雄形象，劇作者薩特將現實主義融入了劇目當中，并把人生價值、自由選擇與存在主義相結合，這些才是《死無葬身之地》當中想要表達的主旨，所以在閱讀劇本時應當用心去挖掘劇本中的主旨內涵。
